Estructura: seis pies; los cuatro primeros admiten dáctilo (¯˘˘) o espondeo (¯¯); el 5.º es normalmente dáctilo (el 5.º espondeo produce los raros «versos espondaicos», helenismo deliberado); el 6.º es bisílabo con final anceps.

Cesuras: pentemímera (tras el 5.º medio pie, la más común), triemímera + heptemímera combinadas, y trocaica (dentro del 3.er pie). Entre 4.º y 5.º pie, la diéresis bucólica.

Método de escansión: (1) marcar largas seguras (diptongos, vocal + dos consonantes, finales conocidos); (2) señalar elisiones; (3) fijar el cierre ¯˘˘|¯x, casi siempre inequívoco; (4) completar los pies 1-4; (5) localizar la cesura.

Ejemplo: Arma vi|rumque ca|nō || Trōi|ae quī | prīmus ab | ōrīs: dáctilo, dáctilo (cesura pentemímera tras canō), espondeo, espondeo, dáctilo, espondeo. Conclusión: verso de la épica, la didáctica, la bucólica y la sátira; su dominio es la puerta del comentario métrico en Latín II.

Encuentros de vocales: (1) elisión o sinalefa: la vocal final —o vocal + m, por la debilidad de la -m final— no cuenta ante palabra que empieza por vocal o h: monstr(um) horrend(um) inform(e) ingens; su frecuencia es rasgo de estilo (Virgilio la prodiga, Ovidio la evita). (2) Aféresis: con est/es cae la e- del verbo (vīsa (e)st > vīsast). (3) Hiato: mantenimiento excepcional de ambas vocales, admitido ante cesura, en nombres griegos e interjecciones; su rareza lo hace expresivo.

Licencias: sinéresis (deinde bisílabo, aurea bisílabo); diéresis (silüae trisílabo); sístole (stetĕrunt) y diástole (Ītaliam en Virgilio), a menudo ecos de pronunciaciones antiguas; -s final caduca ante consonante en la poesía arcaica (omnibu(s) rēbus, en Ennio y Lucrecio); syllaba anceps final de verso; muta cum liquida como sílaba común.

Conclusión: la prosodia es la bisagra entre lengua y verso: sin estos fenómenos no hay escansión posible, y su estudio convierte el verso en laboratorio de fonética histórica.

Teatro: el diálogo usa el senario yámbico (= trímetro griego), que Plauto y Terencio tratan con libertad (espondeos y resoluciones en casi todos los pies salvo el último), acercándolo al habla; las escenas movidas y musicales, el septenario trocaico (tetrámetro cataléctico), de ritmo pegadizo (canción de los soldados de César). Para la invectiva, el coliambo o escazonte («yambo cojo», final quebrado): Catulo, Miser Catulle, dēsinās ineptīre.

Lírica eolia (sin resoluciones; núcleo coriámbico), aclimatada por Catulo y sistematizada por Horacio:

• Falecio (x x ¯˘˘¯ ˘¯˘¯ x): el verso de circunstancias de Catulo (Vīvāmus, mea Lesbia) y Marcial.
• Estrofa sáfica: tres endecasílabos sáficos + adonio; Catulo 51 y Horacio (Integer vītae).
• Estrofa alcaica: 2 endecasílabos alcaicos + eneasílabo + decasílabo; la predilecta de las Odas (Ōdī profānum vulgus).
• Asclepiadeos: abren y cierran la colección horaciana (Maecēnās atavīs; Exēgī monumentum).

Conclusión: cada género conserva su vestido métrico griego; reconocerlo es parte de reconocer el género mismo.

Porque en los ritmos yámbicos el metro griego es un par de pies: tres metros = seis pies. Los romanos contaron por pies (senario) y los griegos por metros (trímetro): es el mismo verso.

La pareja de hexámetro + pentámetro (este con diéresis central obligatoria y segundo hemistiquio solo dactílico). Géneros: la elegía (Tibulo, Propercio, Ovidio) y el epigrama (Marcial).

Tres elisiones encadenadas: monstr(um) horrend(um) inform(e) ingens. La vocal final + m se elide ante vocal o h-, de modo que las sílabas elididas no cuentan en la medida del verso.