La novela en los siglos de oro. El Lazarillo de Tormes. La novela picaresca

Cuestión 1. Obra, género y época

Rasgos. El fragmento es el arranque de un prólogo en primera persona que justifica el hecho de escribir y publicar la propia vida («cosas tan señaladas… vengan a noticia de muchos»), con un tópico de captatio benevolentiae y el motivo humanista de salvar los hechos «de la sepultura del olvido». La voz es la de un narrador humilde que se dirige a un lector y, en última instancia, a un destinatario concreto.

Género y época. Por el tono autobiográfico, la humildad del sujeto y la fecha lingüística, se trata de la línea realista de la narrativa del Renacimiento español (mediados del siglo XVI), en concreto de la obra que inaugura el modelo de la futura novela picaresca.

Obra: La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades (anónimo, 1554). Género: relato autobiográfico realista, precursor de la picaresca. Época: Renacimiento pleno (reinado de Carlos V).

Un dato de rigor para la datación externa: la obra se conserva en cuatro ediciones de 1554 (Burgos, Amberes, Alcalá y Medina del Campo, esta hallada en 1992 en Barcarrota); ninguna es la príncipe, que se postula perdida hacia 1552-1553.

Cuestión 2. La función del prólogo y «el caso»

Este prólogo no es un adorno: es la primera pieza de una estructura muy pensada. La obra entera es una carta autobiográfica dirigida a un «Vuestra Merced» que había pedido a Lázaro que le relatara «el caso» «muy por extenso»; el prólogo funciona como carta-prólogo que abre esa relación. Su aparente humildad («alguno que las lea halle algo que le agrade») encubre una estrategia: justificar por qué un hombre de baja condición se atreve a contar su vida.

🔎 Y la clave estructural que el tribunal premia: lo que Lázaro va a explicar no es su vida en abstracto, sino «el caso», es decir, la situación final —su mujer amancebada con el arcipreste de San Salvador, cuya honra Lázaro consiente a cambio de acomodo—. Toda la autobiografía es la justificación de ese caso ante Vuestra Merced: se cuenta desde el final (lo que Lázaro llama «la cumbre de toda buena fortuna») hacia atrás. Esa estructura circular —el desenlace ilumina retrospectivamente toda la vida— es lo que convierte una sarta de anécdotas en una novela (Francisco Rico, La novela picaresca y el punto de vista).

Cuestión 3. Tres rasgos lingüísticos del siglo XVI

• Futuro de subjuntivo vivo y productivo: «los que no ahondaren» (= ahondaren/profundizaren), forma hoy fosilizada pero corriente en el XVI.
• Sintaxis latinizante de período amplio, con hipérbaton y subordinación acumulada («Yo por bien tengo que cosas tan señaladas… vengan a noticia de muchos»), y colocación del verbo pospuesta al modo clásico.
• Léxico y fraseología de la época: la metáfora «la sepultura del olvido» (tópico humanista) y giros como «por ventura» (= quizá) o «tener por bien» (= considerar conveniente), usos hoy arcaicos.

Temas implicados: 49 (el Lazarillo, la carta autobiográfica, el «caso»), 37 (la narrativa: narrador y punto de vista), 30 (el texto argumentativo: la captatio benevolentiae del prólogo) y 7 (evolución del castellano: rasgos morfosintácticos del siglo XVI).

1. Los rasgos del género

• Autobiografía fingida. El pícaro narra su vida en primera persona. 🔎 Es pseudo-autobiografía, no autobiografía real: crea una doble perspectiva (el pícaro-narrador que juzga desde un presente ya conocido y el pícaro-actor que vivió los hechos). La unidad nace del punto de vista, no de una trama trabada (Rico).
• Origen vil y genealogía deshonrosa: el pícaro es un antihéroe que invierte al caballero idealizado.
• Servicio a amos sucesivos: estructura episódica, itinerante y abierta (la «sarta»), que permite la sátira de todos los estamentos.
• Determinismo: el pícaro aspira a medrar pero no asciende de verdad (condena social). 🔎 No es el determinismo naturalista del XIX y no excluye la redención espiritual.
• Sátira social y realismo desengañado (estilizado, no fotográfico).
• Intención moral desigual según la obra.

2. ¿Funda el «Lazarillo» el género?

🔎 Con matiz, la respuesta es no sin más. Entre el Lazarillo (1554) y el Guzmán (1599) no hubo ni una sola imitación: durante cuarenta y cinco años fue una obra aislada. Es el éxito arrollador del Guzmán de Alfarache de Mateo Alemán (1.ª parte, Madrid, 1599; 2.ª parte, Lisboa, 1604) el que crea la conciencia de género y hace releer el Lazarillo retrospectivamente como cabeza de serie. Por eso la crítica (Claudio Guillén, Francisco Rico, Fernando Lázaro Carreter) habla de precursor: el Lazarillo «habría podido ser una golondrina aislada» (Lázaro Carreter) sin el «auxilio victorioso» del Guzmán.

Formulación fina: el Lazarillo inaugura el modelo; el Guzmán constituye el género (y lo internacionaliza, y consagra el término «pícaro», que no aparece en el Lazarillo).

3. «Guzmán» frente a «Buscón»: la intención

Son los dos polos del género. El Guzmán es «atalaya de la vida humana»: su protagonista, galeote arrepentido, cuenta su vida desde la conversión y la moraliza en digresiones que son sermones; pesimismo dentro de la moral contrarreformista. El Buscón de Quevedo (compuesto h.1603-1608, publicado en 1626 —no confundir composición y publicación—) es el reverso: ningún moralismo, sino ingenio conceptista, caricatura y deshumanización satírica; su determinismo es social-conservador, sin redención, y se cifra en su única sentencia moral, el cierre: «nunca mejora su estado quien muda solamente de lugar, y no de vida y costumbres». Error de manual que hay que evitar: atribuir el mismo grado de didactismo a todo el género.

Temas implicados: 49 (la picaresca, Lazarillo, Guzmán, Buscón), 37 (la novela y el punto de vista), 30 (la sátira y la argumentación) y 50 (el Guzmán apócrifo de 1602 como precedente de Avellaneda).

1. Anclaje curricular (con la observación negativa)

La honradez que premia el tribunal: en la materia Lengua Castellana y Literatura de los RD 217/2022 (ESO) y RD 243/2022 (Bachillerato), «Lazarillo», «picaresca», «pícaro», «novela», «Siglo de Oro» y «Cervantes» tienen cero apariciones (verificado en el XML del BOE). El decreto es competencial: prescribe itinerarios temáticos o de género con enfoque intertextual y la lectura de clásicos. El Lazarillo es idóneo por dos razones: es breve y de lengua accesible, y plantea temas vivos (la desigualdad, el hambre, la honra, la voz del que no cuenta).

2. Secuencia de actividades

1. El «caso» como enigma (leer desde el final). Se lee primero el tratado VII (la situación final: Lázaro, pregonero, y su mujer con el arcipreste) y se plantea la pregunta: ¿por qué acepta Lázaro esto y lo llama «la cumbre de toda buena fortuna»? Con esa pregunta abierta se lee la obra entera como su respuesta. Es una lección práctica de estructura narrativa y de punto de vista.
2. Itinerario del antihéroe. Comparar a Lázaro con un personaje actual de baja condición que cuenta su vida (una autobiografía contemporánea, una canción, una serie): cómo la voz en primera persona del que está abajo construye una mirada crítica. El alumnado descubre que la picaresca inventó algo que sigue vivo.
3. Idealización frente a realismo. Contrastar un fragmento caballeresco o pastoril con el hambre del Lazarillo: dos maneras opuestas de mirar el mundo (conecta con la lírica idealizada, tema 47).
4. Creación. Escribir un episodio autobiográfico en primera persona con un narrador que sepa más que el que actuó (practicar la ironía y la doble perspectiva).

3. Evaluación y atención a la diversidad

Evaluación competencial: no medir si el alumno recita las cuatro ediciones de 1554, sino si interpreta la ironía del narrador, reconoce la estructura del «caso», compara la mirada realista con la idealizante y crea una voz autobiográfica propia. Instrumentos: rúbrica de la lectura y de la creación; observación del debate.

Diversidad: la brevedad y la lengua del Lazarillo permiten adaptaciones y ediciones graduadas; los temas (pobreza, desigualdad, hipocresía social) conectan con la realidad del alumnado y abren una mirada crítica con quinientos años de perspectiva. El trabajo cooperativo (por episodios/amos) andamia a quien lo necesite y reparte protagonismo.

Temas implicados: 49 (el Lazarillo y su estructura), 35 (didáctica de la literatura: itinerarios e intertexto lector), 37 (narrador y punto de vista) y 32 (la escritura como proceso: la voz autobiográfica).

🔎 «El caso» NO es, en abstracto, «la vida de Lázaro»: es la situación final concreta —los rumores sobre la mujer de Lázaro, amancebada con el arcipreste de San Salvador, cuya honra Lázaro consiente a cambio de acomodo—.

Es la clave estructural porque la obra entera es una carta autobiográfica dirigida a un «Vuestra Merced» que había pedido a Lázaro que le contara «el caso» «muy por extenso». Toda la vida de Lázaro se cuenta, retrospectivamente, como justificación de ese caso: se narra desde el final («la cumbre de toda buena fortuna») hacia atrás.

Esa estructura circular —el desenlace ilumina toda la vida— es lo que convierte una sarta de anécdotas en una novela (Rico). Quien no ligue «el caso» a Vuestra Merced y al arcipreste no ha entendido la obra.

Se conserva en CUATRO ediciones de 1554: Burgos (Juan de Junta), Amberes (Martín Nucio), Alcalá de Henares (Salcedo) y Medina del Campo (hermanos Del Canto). 🔎 La de Medina se descubrió en 1992, emparedada en Barcarrota (Badajoz): por eso los manuales antiguos hablan de «tres». Ninguna es la príncipe, que se postula perdida hacia 1552-1553.

La obra es ANÓNIMA. Dar por seguro a Diego Hurtado de Mendoza (la vieja respuesta de manual) es error. Atribuciones, ninguna probada: fray Juan de Ortega (Sigüenza, 1605), Diego Hurtado de Mendoza (Taxandro, 1607), Alfonso de Valdés (Rosa Navarro Durán) y Sebastián de Horozco.

Con matiz, no sin más. Entre 1554 y 1599 no hubo ni una sola imitación: durante cuarenta y cinco años el Lazarillo fue una obra aislada.

Es el éxito arrollador del Guzmán de Alfarache de Mateo Alemán (1599) el que crea la conciencia de género y hace releer el Lazarillo retrospectivamente como cabeza de serie. La crítica (Guillén, Rico, Lázaro Carreter) habla por eso de precursor: el Lazarillo «habría podido ser una golondrina aislada» (Lázaro Carreter) sin el Guzmán.

Fórmula: el Lazarillo inaugura el modelo; el Guzmán constituye el género. (De hecho, la palabra «pícaro» no aparece en el Lazarillo: se consagra con el Guzmán.)

🔎 «Novela» NO significaba lo de hoy. Las ficciones largas se llamaban «libros» (de caballerías, de pastores); «novela» (del italiano novella) era el relato breve a la italiana. Por eso Cervantes se dice «el primero que he novelado en lengua castellana» (Novelas ejemplares, 1613): reivindica la novela corta.

Los géneros de la narrativa áurea:

• Idealizantes: caballerías (Amadís de Gaula), sentimental (Cárcel de amor), pastoril (Diana, La Galatea), bizantina (Persiles), morisca (Abencerraje).
• Novela corta: las Novelas ejemplares de Cervantes (1613).
• Realista: la picaresca (Lazarillo, Guzmán, Buscón).

La oposición que vertebra el conjunto: idealización (mundos perfectos) frente a realismo (el hambre y la sátira de la picaresca). Por encima de ambas, el Quijote (tema 50).