Consejo del día
En Derecho, no memorices el artículo suelto: entiende qué problema resuelve. Así no se olvida.
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Prácticos · Tema 57
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Los dos Don Juan: del Barroco al Romanticismo (al modo del tribunal)
El mito de Don Juan tiene dos formulaciones capitales en el teatro español: la de Tirso de Molina y la de Zorrilla. (1) Identifique ambas obras y sitúelas. (2) Explique la diferencia decisiva de su desenlace. (3) Muestre cómo ese contraste condensa el paso del Barroco al Romanticismo.
El burlador de Sevilla y convidado de piedra, atribuido a Tirso de Molina (impreso en 1630; tema 53), es la primera dramatización del mito de Don Juan: el seductor burlador que desafía a los hombres, a Dios y a la muerte. Don Juan Tenorio, de José Zorrilla (estreno de 1844, Teatro de la Cruz), es su reescritura romántica, «drama religioso-fantástico en dos partes» y la obra más popular del teatro español.
🔎 Aquí está el matiz que más premia el tribunal. El don Juan de Tirso SE CONDENA: la estatua del Comendador, el «convidado de piedra», le da la mano y lo arrastra al infierno; su desafío se salda con la justicia divina, y su «tan largo me lo fiáis» (el creerse siempre a tiempo de arrepentirse) resulta fatal. El don Juan de Zorrilla SE SALVA: cuando el infierno lo reclama, el alma ya salvada de doña Inés intercede por él y lo redime en el último instante. El amor —no la ley ni la venganza— tiene la última palabra.
Ese cambio de final no es un capricho: condensa el paso de una época a otra. El Barroco (tema 51-53) es una cultura de la Contrarreforma: su Don Juan es un caso de teología moral, y su condena, una advertencia sobre la justicia de Dios y la brevedad del plazo para arrepentirse. El Romanticismo hace del amor una fuerza absoluta, capaz incluso de vencer a la condenación: su Don Juan es un rebelde al que la pasión de una mujer rescata. Del pecador castigado al pecador redimido por amor: en ese trayecto cabe toda la distancia entre el siglo XVII y el XIX. Y hay un contrapunto útil: el Félix de Montemar de Espronceda (El estudiante de Salamanca) es un donjuán romántico que, en cambio, NO se redime —prueba de que el Romanticismo no tiene una sola respuesta, sino que ensaya varias—.
Temas implicados: 57 (el Don Juan romántico), 53 (el Burlador de Tirso y la comedia áurea), 52 (Lope y el teatro nacional) y 51 (el Barroco). De la escena del sofá es el verso «¡Ah! ¿No es cierto, ángel de amor…?» (popularmente «¿No es verdad…?»).
Las repercusiones en España: llegada, polémica y dos almas
Exponga cómo y por qué llegó el Romanticismo a España, con especial atención a la querella calderoniana, al papel de los emigrados liberales y a la existencia de dos romanticismos. Incorpore el debate crítico sobre los precursores.
El Romanticismo llega a España tarde y dura poco (auge de 1834 a 1844). La causa es política: el absolutismo de Fernando VII (1814-1833), con su censura y la persecución de los liberales, cerró el país. Todo cambia al morir el rey (29 de septiembre de 1833) y regresar del exilio los liberales.
🔎 Las ideas románticas habían entrado antes, hacia 1814-1820, por la querella calderoniana de Cádiz: el alemán Böhl de Faber —católico y conservador— defiende el teatro de Calderón y el Romanticismo (según A. W. Schlegel), frente a los liberales Mora y Alcalá Galiano, que defienden el Neoclasicismo. La paradoja que premia el tribunal: los papeles están INVERTIDOS respecto al tópico —el conservador defiende el Romanticismo y los liberales el Neoclasicismo—; la ecuación «Romanticismo = liberalismo» es posterior. Es un «primer romanticismo reaccionario» (Carnero). (Y Böhl fue el PADRE, no el esposo, de «Fernán Caballero».)
El Romanticismo que triunfa en 1834 lo traen los emigrados liberales que vuelven de Londres y París (Llorens). De ahí sus dos almas: la tradicional, histórica y cristiano-conservadora (Böhl, Zorrilla), y la liberal, revolucionaria y exaltada (Espronceda, Larra). No son solo dos estéticas, sino dos maneras de entender España, la fractura que atravesará el siglo.
🔎 A nivel élite, hay que exponer el debate: frente a la visión tradicional (Peers: un Romanticismo importado en 1833, tardío y breve), Sebold defiende raíces DIECIOCHESCAS propias (las Noches lúgubres de Cadalso, hacia 1771, ya románticas; el «fastidio universal» como mal du siècle español). Importación tardía frente a raíz autóctona: ese es el debate.
Temas implicados: 57 (la llegada del Romanticismo), 55 (los precursores dieciochescos, Sebold), 53 (Calderón, objeto de la querella) y 56 (Larra ensayista).
Intervención didáctica: el Romanticismo como frontera y el teatro vivo
Diseñe una intervención didáctica razonada, fundamentada en el currículo LOMLOE e inclusiva, para 1.º de Bachillerato, que aproveche la doble condición del Romanticismo: frontera del arco de lecturas y teatro aún vivo (Don Juan Tenorio). Justifique el anclaje, formule la secuencia y su evaluación.
🔎 Verificado en el BOE (RD 243/2022, LCL I): el saber básico manda la «Lectura de clásicos de la literatura española desde la Edad Media hasta el Romanticismo, inscritos en itinerarios temáticos o de género». El Romanticismo es, pues, el límite superior explícito del arco de lecturas de Bachillerato y la bisagra del currículo literario: cierra los clásicos y abre la modernidad. Es la única mención de «Romanticismo» en Lengua Castellana (las otras del decreto son de materias artísticas).
La evaluación es competencial: reconocer los rasgos del Romanticismo en un texto, interpretar el mito de Don Juan, comparar dos épocas. La diversidad se atiende con la dramatización (distintos grados de implicación) y con textos de extensión graduable. La perspectiva de género entra con Rosalía de Castro y con una lectura crítica de la mujer romántica (Elvira víctima, doña Inés redentora), que conviene problematizar.
Temas implicados: 57 (el Romanticismo), 35 (didáctica de la literatura), 53 (el Don Juan barroco) y 42 (el comienzo del arco: la Edad Media).
Pregunta corta
Defina el Romanticismo y enumere sus rasgos, oponiéndolo al Neoclasicismo.
El Romanticismo es la primera gran revolución de la modernidad literaria: la proclamación del yo, la libertad y el sentimiento contra la razón y las reglas neoclásicas. Nace en Alemania e Inglaterra a fines del XVIII y triunfa en la primera mitad del XIX.
Sus rasgos: subjetivismo e individualismo (el yo); primacía del sentimiento y la imaginación sobre la razón; ansia de libertad y rebeldía; la naturaleza como reflejo del alma; nacionalismo e historicismo (redescubrimiento de la Edad Media y lo popular); evasión en el tiempo y el espacio; lo sublime; el binomio amor-muerte; y la angustia vital o «mal del siglo». Frente al Neoclasicismo (reglas, razón, imitación de modelos, universalismo), opone libertad, sentimiento, originalidad y genio nacional.
Pregunta corta
El teatro romántico: rasgos y «Don Álvaro o la fuerza del sino».
El drama romántico es la negación del teatro neoclásico: rompe las tres unidades, mezcla lo trágico y lo cómico y la prosa y el verso (polimetría), se divide en jornadas variables, y gira en torno a un héroe misterioso marcado por un «sino» fatal y a un amor absoluto y trágico, con ambientación medieval o legendaria.
Don Álvaro o la fuerza del sino (Duque de Rivas, estreno el 22 de marzo de 1835, Teatro del Príncipe) es la obra emblemática, el «Hernani español»: un héroe de origen incierto al que el sino encadena una desgracia tras otra hasta la catástrofe (no hay culpa moral, sino FATALIDAD). 🔎 Es la CONSAGRACIÓN del drama romántico, no el primero (le preceden La conjuración de Venecia y el Macías de Larra, ambos de 1834); alterna prosa y verso en cinco jornadas. Inspiró La forza del destino de Verdi.
Pregunta corta
Espronceda: sus obras mayores y tres errores de manual que hay que evitar.
José de Espronceda (1808-1842), el «Byron español», es la cumbre de la poesía romántica. Las Canciones (Canción del pirata, El mendigo, El reo de muerte, El verdugo) cantan a los marginados y rebeldes; y los dos grandes poemas narrativos: El estudiante de Salamanca (1840, don Félix de Montemar y Elvira) y El diablo mundo (1840-41, inacabado, con el Canto a Teresa).
🔎 Tres errores frecuentes: (1) el verso es «Con diez cañones por banda», no «cien» (corrupción popular); (2) Elvira (heroína de El estudiante de Salamanca) NO es Teresa (la amada real del Canto a Teresa): mujeres y obras distintas; (3) el Canto a Teresa pertenece a El diablo mundo, no a El estudiante de Salamanca.
Pregunta corta
¿Qué fue la querella calderoniana y por qué es paradójica?
La querella calderoniana (Cádiz, hacia 1814-1820) fue la primera controversia romántica en España y la primera entrada sistemática de las ideas del movimiento. El comerciante alemán Johann Nikolas Böhl de Faber, adaptando las ideas de A. W. Schlegel, defendió el teatro nacional de Calderón y del Siglo de Oro (Vindicaciones de Calderón, 1820) frente a los liberales José Joaquín de Mora y Alcalá Galiano.
🔎 Es paradójica porque los papeles están invertidos respecto al tópico posterior: el conservador (Böhl, católico y tradicionalista) defiende el Romanticismo (histórico y cristiano), mientras que los liberales defienden el Neoclasicismo. La ecuación «Romanticismo = liberalismo» solo se impondrá en los años 30, con los emigrados. Por eso Carnero habla de un «primer romanticismo reaccionario». 🔎 Y Böhl fue el PADRE, no el esposo, de Cecilia Böhl («Fernán Caballero»).