Consejo del día
En Derecho, no memorices el artículo suelto: entiende qué problema resuelve. Así no se olvida.
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Prácticos · Tema 58
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Realismo y Naturalismo: la distinción (al modo del tribunal)
Realismo y naturalismo se confunden con frecuencia. (1) Defina cada uno y establezca su diferencia. (2) Explique la doctrina naturalista de Zola (el determinismo y el método experimental) y su contradicción. (3) Precise por qué el naturalismo español es «atenuado».
El REALISMO es la observación objetiva y verosímil de la realidad contemporánea (la sociedad burguesa, el presente, lo cotidiano), con narrador omnisciente, descripción minuciosa y análisis psicológico. El NATURALISMO es su radicalización posterior (años 1870-80): AÑADE al método realista (a) la tesis determinista, (b) el método científico-experimental, (c) el materialismo filosófico, (d) el «feísmo» (lo feo, lo fisiológico, lo patológico) y (e) la denuncia social. 🔎 No son sinónimos ni el uno precede al otro: el Naturalismo es una evolución del Realismo.
Émile Zola lo teoriza en La novela experimental (1880), aplicando a la novela el método de la medicina de Claude Bernard. Su doctrina es el DETERMINISMO: el ser humano está determinado por la herencia, el medio y el momento. 🔎 Estos tres factores son de Hippolyte Taine («la raza, el medio y el momento»), no de Zola, que los hereda.
🔎 La contradicción que premia el tribunal: el «método experimental» es más metáfora que ciencia. El novelista NO puede experimentar sobre unos personajes que él mismo INVENTA y cuyo destino él decide; su «laboratorio» es su imaginación. Zola confunde observación con experimentación. El Naturalismo es, así, menos una ciencia que una estética (feísmo + determinismo + denuncia) con el prestigio de la ciencia de su tiempo. Y el propio Zola lo admite al definir la obra como «un rincón de la creación visto a través de un temperamento»: reconoce la subjetividad.
En España, el Naturalismo llega ATENUADO: a diferencia del de Zola —materialista, determinista, ateo—, el español es católico y espiritualista y conserva el libre albedrío. Pardo Bazán, en La cuestión palpitante (1883), hace la distinción clave: acepta el Naturalismo como método (la observación, el documento) pero rechaza su filosofía (el determinismo que niega el alma). El único cercano al Zola pleno es Blasco Ibáñez.
Temas implicados: 58 (Realismo/Naturalismo), 57 (el costumbrismo del que nace), 59 (Galdós) y 33 (el discurso literario).
«La Regenta», cumbre de la novela realista
Analice «La Regenta» de Clarín como cumbre del Realismo español: su argumento y su sentido, su relación con «Madame Bovary» y su técnica. Incorpore los matices que premia el tribunal.
La Regenta (dos tomos, 1884-1885), de Leopoldo Alas «Clarín», es una de las cumbres de la novela española. Ana Ozores, casada sin amor con don Víctor Quintanar (ex regente de la Audiencia, de ahí «la Regenta»), sensible y superior a su medio, se debate entre dos seducciones en la asfixiante Vetusta (trasunto de Oviedo): la ESPIRITUAL del Magistral Fermín de Pas y la CARNAL del donjuán liberal Álvaro Mesía. Pero la novela es mucho más que un adulterio: es el retrato de una ciudad entera —clero, aristocracia ociosa, política de casino, beatería— que aplasta a una mujer sin destino. Ana no cae por vicio, sino por asfixia: una sociedad que solo le permite ser esposa devota o pecadora.
El paralelo con Emma Bovary es real (la mujer casada, insatisfecha, alimentada de ilusiones, abocada al adulterio), pero La Regenta lo desborda. Clarín añade la dimensión místico-religiosa de Ana (que oscila entre el confesor y el amante), la sátira coral de toda Vetusta y una densidad psicológica mayor. 🔎 Donde Flaubert traza un caso individual, Clarín levanta el fresco de una España provinciana entera: no es «la Bovary española» sin más.
La gran herramienta es el estilo indirecto libre, que permite a Clarín entrar en la conciencia de cada personaje —Ana, el Magistral ambicioso, el donjuán vanidoso— conservando sobre todos ellos una ironía demoledora. Su primera frase es célebre: «La heroica ciudad dormía la siesta». 🔎 Cuatro precisiones: Clarín nació en Zamora (no en Oviedo); son dos tomos (1884-85), editados en Barcelona; Ana es «la Regenta» por su matrimonio, no por cargo suyo; y Fermín de Pas es el Magistral (canónigo), no el obispo. Clarín solo escribió dos novelas (con «Su único hijo», 1891).
Temas implicados: 58 (La Regenta), 59 (Galdós, el otro gran realista), 37 (la novela como género) y 33 (el estilo).
Intervención didáctica: el umbral de lo contemporáneo y el estilo indirecto libre
Diseñe una intervención didáctica razonada, fundamentada en el currículo LOMLOE e inclusiva, para 2.º de Bachillerato, que aproveche la doble condición del tema: umbral de la literatura moderna del currículo y escuela de la técnica narrativa (el estilo indirecto libre). Justifique el anclaje, formule la secuencia y su evaluación.
🔎 Verificado en el BOE (RD 243/2022): Lengua Castellana y Literatura II (2.º de Bachillerato) abre su arco en «obras de la literatura española del ÚLTIMO CUARTO DEL SIGLO XIX y de los siglos XX y XXI», en tres ejes, el primero la «Edad de Plata (1875-1936)». La novela realista es, pues, el punto de entrada de la literatura moderna del currículo: con ella empieza lo que el alumnado de 2.º va a leer. (No empieza en el 98, sino aquí.)
La evaluación es competencial: reconocer las técnicas realistas en un texto, distinguir Realismo de Naturalismo, interpretar la novela como retrato social. La diversidad se atiende con el apoyo audiovisual (facilita el acceso) y con tareas graduables. La perspectiva de género es aquí central: la figura de Emilia Pardo Bazán (feminista, primera catedrática) y la lectura crítica de la «mujer sin destino» (Ana Ozores, Emma Bovary) como víctima de una sociedad que le niega salidas.
Temas implicados: 58 (el Realismo), 35 (didáctica de la literatura), 32 (la escritura como proceso) y 26 (el texto narrativo).
Pregunta corta
¿Qué es el estilo indirecto libre y por qué es la gran aportación técnica del Realismo?
El estilo indirecto libre es la técnica que funde la voz del narrador y el pensamiento (o la palabra) del personaje: conserva la tercera persona y el tiempo pasado de la narración, pero adopta el léxico, la sintaxis y la mirada del personaje, SIN verbo introductor («pensó que…»), sin comillas y sin subordinación.
Es la gran aportación porque el lector oye a la vez al personaje y al narrador, y de esa doble audición nacen dos efectos capitales: la intimidad (entramos en la conciencia sin salir del relato) y la ironía (el narrador deja que el personaje se retrate a sí mismo). Sustituye el juicio explícito del autor por la presentación objetiva de las conciencias: es lo que hace MODERNA a la novela. Cumbre en Flaubert, Clarín y Galdós. 🔎 No es el monólogo interior (1.ª persona, presente, sin mediación); y Flaubert lo PERFECCIONÓ, no lo inventó (el término lo acuñó Charles Bally en 1912).
Pregunta corta
El determinismo naturalista de Zola: ¿en qué consiste y de quién proceden sus factores?
El determinismo es la doctrina central del Naturalismo (Zola, La novela experimental, 1880): el ser humano no es libre, sino que está determinado por tres factores: la HERENCIA biológica, el MEDIO social y el MOMENTO histórico. El novelista los estudia como un científico (sobre el modelo de la medicina experimental de Claude Bernard).
🔎 Los tres factores son de Hippolyte Taine («la raza, el medio y el momento»), NO de Zola, que los hereda y adapta. 🔎 «La raza» en Taine designa lo innato y heredado (próximo a «herencia»), no la raza étnica. Y el «método experimental» es una contradicción: no se puede experimentar sobre personajes inventados. El ciclo que lo aplica es Les Rougon-Macquart (20 novelas, 1871-1893: L'Assommoir, Naná, Germinal).
Pregunta corta
Emilia Pardo Bazán y «La cuestión palpitante».
Emilia Pardo Bazán (1851-1921) fue quien introdujo el debate del Naturalismo en España con La cuestión palpitante: una serie de unos 20 artículos en el diario La Época (1882-1883), reunidos en libro en 1883 con prólogo de Clarín. 🔎 Es un ENSAYO/polémica, no una novela. Lo aplicó en su obra maestra, Los pazos de Ulloa (1886), y su continuación La madre naturaleza (1887).
🔎 Su aportación decisiva: separa el método naturalista (observación, documento, técnica), que acepta, de la filosofía materialista y determinista, que rechaza desde el catolicismo. Por eso el naturalismo español es ATENUADO: conserva el libre albedrío. Aristócrata, feminista y primera catedrática de universidad (1916), fue una pionera en un mundo cerrado a las mujeres.
Pregunta corta
El arranque del Realismo español: de Fernán Caballero a la generación de 1868.
El Realismo español nace del costumbrismo. La obra de transición es La gaviota (1849) de Fernán Caballero —seudónimo de Cecilia Böhl de Faber, hija del Böhl de la querella calderoniana—, tenida por la primera novela de transición del costumbrismo al Realismo. 🔎 Es de transición (no realista plena), se escribió en francés, y Fernán Caballero es una MUJER (no confundir con su padre).
El Realismo pleno florece bajo la Restauración (1874) con la «generación de 1868» (la de la Gloriosa): Galdós, Pereda, Valera, Alarcón y, algo después, Clarín y Pardo Bazán. Pereda encarna el regionalismo de tesis tradicionalista (Sotileza 1885, Peñas arriba 1895); Valera, el idealismo esteticista y el «arte por el arte» (Pepita Jiménez 1874). Entre la tesis de uno y el esteticismo del otro se abre el espacio del gran Realismo (Galdós, Clarín).