La renovación de la lírica española: final del siglo XIX y principios del XX

1. Los cuatro momentos

(a) BÉCQUER (Rima XXI): el punto de partida, la vía intimista y simbolista (posromanticismo), la poesía como sentimiento sugerido. (b) DARÍO («Sonatina», Prosas profanas, 1896): el Modernismo sonoro, la música, el color, el símbolo (la princesa), la renovación métrica (el alejandrino). (c) A. MACHADO (Campos de Castilla, 1912/1917): la depuración del Modernismo hacia la «palabra esencial en el tiempo», el símbolo del alma y el paisaje de Castilla. (d) JUAN RAMÓN («Vino, primero, pura», Eternidades, 1918): la poesía desnuda, la esencia sin ornato.

2. La evolución

El arco va del ornamento a la desnudez: de la raíz intimista de Bécquer, se pasa a la música suntuosa del Modernismo (Darío), y de ahí a la depuración de los dos poetas que atraviesan y superan el Modernismo «hacia dentro» (Machado y Juan Ramón). El propio «Vino, primero, pura» narra esa historia en pequeño: la poesía llega pura, se viste de ropajes (el Modernismo) y al fin se desnuda. Del arco saldrán las vanguardias y el 27.

3. Qué se renueva

Se renueva el METRO (vuelven el alejandrino, el eneasílabo; se ensaya el verso libre), el LENGUAJE (del suntuoso modernista a la desnudez esencial), los TEMAS (el intimismo, el símbolo, el tiempo, la angustia, el paisaje del alma) y, sobre todo, la ACTITUD: la poesía deja de ser elocuencia rimada para volver a ser música, símbolo y conocimiento. 🔎 Ojo: Bécquer y Rosalía son la RAÍZ (posrománticos, tema 57); Darío se estudia a fondo en el tema 60; las vanguardias y el 27, en los temas 62-63.

Temas implicados: 61 (la renovación lírica), 60 (Modernismo y 98, el fenómeno), 57 (Bécquer y el Romanticismo), 62-63 (vanguardias y grupo del 27, adonde desemboca).

1. Los dos libros

Soledades (1903), reelaborado en Soledades. Galerías. Otros poemas (1907, que DEPURA lo ornamental), es un Modernismo INTIMISTA y simbolista, de la vía de Bécquer: melancolía, recuerdo, símbolos del alma (la tarde, la fuente, las galerías). Campos de Castilla (1.ª ed. 1912; definitiva en las Poesías completas de 1917) da el giro hacia los temas del 98: el PAISAJE DE CASTILLA como símbolo del alma y la historia de España, el «problema de España». 🔎 Importan las DOS fechas: la 1.ª ed. de 1912 es ANTERIOR a la muerte de Leonor (agosto 1912); las elegías por ella se añaden en 1917.

2. Símbolos y poética

Símbolos machadianos: el AGUA (corriente = el tiempo/la vida; estancada = la muerte), la tarde, el CAMINO, la fuente, el sueño, las galerías del alma. Su poética (en la antología de Gerardo Diego, 1931): «la poesía es la palabra ESENCIAL en el tiempo» (esencialidad + TEMPORALIDAD) y «una honda palpitación del espíritu»; la poesía como «diálogo del hombre con su tiempo», frente al conceptismo barroco y a la «poesía pura».

3. Modernismo y 98

Machado es el gran ejemplo del poeta que CRUZA las dos tendencias: nace del Modernismo (Soledades) y desemboca en el 98 (Campos de Castilla). Su verso es sobrio, simbolista y cargado de tiempo: la cima más honda y humana de la renovación lírica. 🔎 «Palabra esencial en el tiempo» NO es un verso: es prosa de su poética. Y no confundir a Antonio con su hermano MANUEL Machado (más plenamente modernista, la «vía andaluza»). «Caminante, no hay camino» es de Machado (Proverbios y cantares XXIX, Campos de Castilla), no de Serrat, que lo musicó en 1969.

Temas implicados: 61 (la renovación lírica), 60 (el 98 y el paisaje de Castilla), 57 (Bécquer, su raíz) y 35 (didáctica de la poesía).

1. Anclaje curricular

🔎 Verificado en el BOE (RD 243/2022): Lengua Castellana y Literatura II (2.º de Bachillerato) organiza la literatura «del último cuarto del siglo XIX y de los siglos XX y XXI», con la «Edad de Plata (1875-1936)» como primer eje. La renovación lírica (Bécquer, Modernismo, A. Machado, Juan Ramón) abre la POESÍA moderna del currículo. 🔎 El decreto ancla PERÍODOS, no autores.

2. Secuencia de actividades

1. Activación. Oír una Rima de Bécquer musicada y preguntar qué distingue un poema de un texto en prosa.
2. Modelo. Lectura guiada de un poema de cada momento del arco (Bécquer, Darío, Machado, Juan Ramón), identificando métrica, símbolos y actitud.
3. Práctica. Los alumnos colocan poemas «desordenados» en su lugar del arco y lo justifican (evalúa la comprensión del período).
4. Creación. Escribir tres versiones de un mismo poema breve: «modernista» (sonora), «machadiana» (sobria, con un símbolo temporal) y «desnuda» a lo Juan Ramón.
5. Transferencia. Rastrear un símbolo (el agua, el camino) en canciones actuales (Serrat cantó a Machado y a Juan Ramón en 1969).

3. Evaluación y diversidad

Evaluación competencial: reconocer los rasgos de cada momento, interpretar un poema situándolo en su etapa, analizar su métrica y sus símbolos. El RECITADO y la canción facilitan el acceso a la diversidad del aula; la brevedad del poema permite el éxito de todos. Y una atención a la PERSPECTIVA DE GÉNERO, dando su lugar a Rosalía de Castro, voz mayor demasiadas veces reducida a nota al pie.

Temas implicados: 61 (la renovación lírica), 35 (didáctica de la literatura), 38 (el género lírico y la métrica) y 60 (Modernismo y 98).

Las Rimas de Gustavo Adolfo Bécquer (Sevilla, 1836 – Madrid, 1870) se publicaron PÓSTUMAS en 1871, en las «Obras» que editaron sus amigos (la numeración romana y el orden son de ELLOS, no de Bécquer). Su estética rompe con la grandilocuencia romántica: poesía BREVE, intensa y SUGERENTE, de sentimiento, con rima ASONANTE y métrica flexible; influjo de Heine. Es la RAÍZ de la poesía moderna española.

🔎 Dos manuscritos, no uno: el que se PERDIÓ en el saqueo de 1868 fue el que Bécquer dio al ministro González Bravo; el «LIBRO DE LOS GORRIONES» (BNE) es la RECONSTRUCCIÓN de memoria que sí se conserva. La 1.ª ed. de 1871 trae 76 rimas. 🔎 «Himno gigante y extraño» es de la Rima I (no de las Cartas); «poesía natural, breve, seca» es de la reseña de «La Soledad» de Ferrán. Influjo declarado en Machado, JRJ, Cernuda y el 27.

El Modernismo busca la musicalidad del verso y renueva la métrica: (1) rehabilita metros arrinconados —el ALEJANDRINO (14 sílabas), el ENEASÍLABO (9: «Juventud, divino tesoro») y el DODECASÍLABO (12)—; (2) flexibiliza el ritmo interior (acentos, pie quebrado, ritmos grecolatinos); (3) cultiva el soneto en alejandrinos y ensaya el verso libre.

🔎 NO inventó esos metros (venían de la tradición medieval, como el alejandrino de la cuaderna vía): los RECUPERÓ y los hizo musicales. La innovación es RÍTMICA, no la creación de un metro. Se apoya en las dos fuentes francesas: el Parnaso (la forma) y el Simbolismo (la música, las correspondencias de Baudelaire). El verso modernista «suena» antes de significar: le devolvió a la poesía española el oído.

(1) ETAPA SENSITIVA (hasta ~1915): modernista e intimista, sensorial y musical (huella de Bécquer): Arias tristes (1903), Platero y yo (1914/1917, «elegía andaluza»). (2) ETAPA INTELECTUAL o de la «poesía desnuda/pura» (desde 1916): esencializar, quitar lo ornamental; Eternidades (1918), con «Vino, primero, pura». (3) ETAPA SUFICIENTE o VERDADERA (exilio): metafísica y casi mística, la busca del «dios» como conciencia y belleza; Animal de fondo (1949), Espacio.

🔎 El punto de INFLEXIÓN es el Diario de un poeta recién casado (1917), escrito en el viaje a EE. UU. para casarse con Zenobia: NO es de la etapa sensitiva, sino el ARRANQUE de la intelectual (el mar, el verso libre, la desnudez). 🔎 Nobel 1956 (Zenobia murió tres días después del anuncio); JRJ murió en 1958. Fue el maestro del 27.

El cuarteto «Caminante, son tus huellas / el camino, y nada más; / caminante, no hay camino, / se hace camino al andar» pertenece a los «Proverbios y cantares» (nº XXIX) de Campos de Castilla de Antonio Machado. Expresa, con el símbolo del CAMINO, una vida que se hace al vivirla.

🔎 Dos trampas: (1) es de MACHADO, no de Serrat, que lo MUSICÓ en «Cantares» (disco «Dedicado a Antonio Machado, poeta», 1969, con estrofas propias añadidas). (2) Hay DOS series homónimas «Proverbios y cantares»: una en Campos de Castilla (a la que pertenece este cuarteto) y otra distinta en Nuevas canciones (1924, dedicada a Ortega). El verso famoso NO migra entre ellas.